Naquela época, o NYT produziu uma história multimídia usando fantoches de sombra e ganhou um Emmy

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Esta é a história de uma equipe de jornalistas e animadores que trabalharam em três países para contar a história de um homem que viveu uma vida secreta. Os jornalistas que trabalhavam na história não se encontrariam cara a cara até meses após o término da história.

Naquela época, seu trabalho havia ganhado um Emmy, recebido honras do World Press Photo Awards e do Canadian International Documentary Festival, e foi finalista do Peabody Awards.



Uma mulher em Paris teve escreveu um livro sobre seu pai, Adolfo Kaminsky. Aos 19 anos, Kaminsky falsificou passaportes e outros documentos e salvou a vida de 14.000 judeus que escaparam dos nazistas.



Todos esses anos, ele viveu em Paris, sem o conhecimento de seus vizinhos, mesmo enquanto continuava falsificando documentos para refugiados que fugiam de governos opressores modernos ao redor do globo.

Foi uma história tão surpreendente que o Times & apos; equipe se perguntou como ninguém nunca contou a história. O motivo era que Kaminsky não o havia revelado, exceto para sua filha.



A repórter do Times Pamela Druckerman apresentou a ideia de contar a história de Kaminsky e incluir uma versão em vídeo para uso online. O departamento de vídeo atribuiu o projeto às produtoras Alexandra Garcia e Samantha Stark.

Adolfo Kaminisky falsificou milhares de documentos para libertar pessoas que fugiam dos nazistas.

Adolfo Kaminisky falsificou milhares de documentos para libertar pessoas que fugiam dos nazistas.



Quando tinha 17 anos, Kaminsky, que era de origem russo-judaica, vivia na Paris ocupada pelos nazistas e escapou por pouco da deportação para Auschwitz usando documentos falsos. Ele combinou suas habilidades artísticas com o treinamento que aprendeu em uma lavanderia para remover tinturas e manchas. O movimento clandestino judeu o recrutou para produzir documentos que salvariam vidas. Quando a guerra terminou, Kaminsky era o principal falsificador da Resistência Francesa.

Garcia disse a Poynter. 'Minha colega Samantha Stark e eu lemos o livro e havia tantas histórias ricas que eram tão dramáticas que (sentíamos) que deveriam ser contadas como histórias - sabíamos que precisaríamos de muitas ilustrações. Então começamos a pensar sobre um filme animado. Entramos em contato com algumas casas de animação e uma estimativa foi de US $ 150.000 para nove minutos de animações. Eu pensei & apos; Uh-oh é melhor repensarmos isso. & Apos; '



Garcia

Garcia

quanto tempo dura o pós-filme

Alex Garcia é um dos contadores de histórias multimídia mais adaptáveis ​​que conheço. Ela ensinou comigo na Poynter e enfatiza a necessidade de aprender novas formas de contar histórias. (Você pode provar o trabalho dela em seu canal de vídeo no Times. )

Mas este projeto teve tantos desafios.

'Grande parte dessa história ficou no passado', lembrou Garcia. “Certa noite, às quatro da manhã, lembrei-me de uma companhia de teatro de fantoches ao vivo. Eles usaram retroprojetores e contaram histórias ao vivo. Oh meu Deus, eles usaram papel - a vida inteira desse cara foi fazer papéis. '

A equipe do Times contatou a Manual Cinema em Chicago. Manual descreve seu processo de contar histórias: '(Manual) combina fantoches de sombra feitos à mão, técnicas cinematográficas e som e música inovadores para criar histórias visuais envolventes para o palco e a tela. Usando retroprojetores vintage, várias telas, fantoches, atores, câmeras de alimentação ao vivo, design de som multicanal e um conjunto de música ao vivo, o Manual Cinema transforma a experiência de ir ao cinema e a imbui de vivacidade, engenhosidade e teatralidade. '

E eles tornaram o projeto acessível porque, Garcia disse que o custo seria 'uma fração, uma pequena fração das estimativas de custo da animação, isso é certo', porque o Manual Cinema estava fascinado com a história e 'eles trabalharam muito para fazer funcionar dentro do nosso orçamento. ' Manual Cinema também criou uma trilha sonora original para o filme.

Foto cedida por Manual Cinema, que usa fantoches de papel, retroprojetores, várias telas e atores para ilustrar shows e filmes ao vivo.

Foto cedida pela Manual Cinema, que usa fantoches de papel, retroprojetores, várias telas e atores para ilustrar shows e filmes ao vivo.

Mas houve muitos problemas. A equipe do Manual Cinema estava indo para a Escócia para se apresentar. O Times queria terminar a história. 'Tivemos seis semanas ou mais para reunir nove minutos de ilustrações para a história, mas a equipe do Manual estava totalmente envolvida nessa história e eles queriam fazê-lo.' Problemas logísticos impediram Garcia e Stark de viajar para Paris. 'Então pedimos ao repórter para tirar muitas fotos do cenário da entrevista; elaboramos um milhão de perguntas que o repórter faria para nós para que pudéssemos criar o enredo em áudio. Contratamos um fotógrafo e produtor de campo em Londres para capturar o vídeo. '

Então, para recapitular, a história estava sendo produzida em Nova York, o repórter estava em Paris, o fotógrafo era de Londres e os animadores produziriam um curta-metragem de animação usando bonecos de papel depois de terminarem suas apresentações ao vivo em Escócia enquanto usa um estúdio de produção alugado. Todas as entrevistas seriam em francês, portanto, exigiriam tradução e legendas e, a propósito, toda a história seria em primeira pessoa, ou seja, toda a história dependia das lembranças de um homem idoso que viveu uma vida secreta como um falsificador.

Alex Garcia conta que essa história e todos os desafios que ela apresentou mudaram a maneira como ela pensa a multimídia online. 'Quando se trata de contar histórias com vídeo, você pensaria que tem que estar acontecendo no presente, em tempo real. Isso apenas me mostrou que tudo gira em torno da história ”, disse ela.

A equipe sabia que essa história poderia ensinar lições de vida, então o Times publicou um recurso para alunos no 'The Learning Network'. Inclui perguntas que os leitores podem considerar enquanto assistem à história. É um recurso excelente para professores que desejam incorporar o vídeo ao ensino de redação ou até mesmo de história.

Quando lhe perguntaram como uma pessoa se torna um falsificador, Kaminsky disse: 'Por necessidade e por acaso. ” É a mesma resposta que a equipe do Times and Manual Cinema poderia ter dado sobre como produzir um documentário sobre um herói underground que manteve sua história para si mesmo por 70 anos.

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