Os Oscars nos lembram que filmes ‘baseados em histórias reais’ são mais entretenimento do que fatos

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Uma imagem de Freddie Mercury aparece na tela enquanto Brian May, à esquerda, e Adam Lambert do Queen se apresentam no Oscar no ano passado. (Foto de Chris Pizzello / Invision / AP)

Deve ser a hora do Oscar, porque de repente a credibilidade de Hollywood está em questão. Novamente.



Este é um velho refrão nos meses finais que antecederam o Oscar, que anualmente é inundado com biopics e épicos históricos, todos competindo por estatuetas. Os argumentos de precisão favoritos deste ano dizem respeito aos papas e à imprensa. Clint Eastwood foi criticado por seu ataque à mídia em seu drama 'Richard Jewell', e o aspirante a Oscar da Netflix, 'Os Dois Papas', foi ridicularizado por alguns puristas papais que consideraram o filme de Fernando Meirelles impreciso e emburrecido para um público comercial. (Divulgação completa, também critiquei Jewell, embora por razões pessoais )



Aos meus colegas críticos de cinema, pergunto: não deveríamos ser tão diligentes em filmes de 'esquadrinhamento da verdade' durante os outros oito meses do ano? Ou isso, ou aceitar a tarifa do Oscar como puro entretenimento, como fazemos com, digamos, filmes de verão? Manter um filme com um patamar mais alto de precisão por causa de sua data de lançamento não é apenas injusto para os diretores; é impreciso para leitores e espectadores.

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A verdade é que, em 15 anos de reportagem e crítica cinematográfica, nunca entrevistei um diretor de longa-metragem muito preocupado em esclarecer os fatos em qualquer filme “baseado em uma história real”. Os diretores de documentários são muito diferentes (principalmente Werner Herzog), mas não se engane: eles editam as filmagens com a mesma intenção de seus colegas de longa-metragem - contar uma história convincente.



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Mas de Chris Nolan (“Dunquerque”) a Martin Scorsese (“Goodfellas”) e Eastwood, os detalhes sempre foram colocados em segundo plano em relação ao drama. Sem exceção, diretores que promovem seus filmes baseados em histórias verídicas me disseram que seu trabalho não é ensinar história (se é que os estúdios consideram isso a morte de bilheteria). Em vez disso, dizem eles, seu trabalho é capturar com precisão as emoções que surgem dessa história (os diretores amam a palavra zeitgeist). Até mesmo Tom Hanks, que desempenhou o papel principal no muito difamado filme de piratas somalis “Capitão Phillips”, me disse que foi atraído pelo papel porque ele capturou as tensões da vida no mar, não as sutilezas.

Essa abordagem de 'capturar a essência' não deve mudar tão cedo, especialmente devido ao sucesso de dois filmes no último fim de semana no Globo de Ouro, '1917' e 'Era uma vez ... em Hollywood'. Em ambos os casos, os diretores adotaram histórias baseadas em verdadeiras, mas com abordagens totalmente diferentes das dos cineastas concorrentes.

Em “1917”, a história fictícia de dois soldados da Primeira Guerra Mundial correndo para evitar uma marcha suicida, o diretor Sam Mendes encerrou o filme com um pós-escrito que dizia que o filme era dedicado a seu avô, o veterano da Primeira Guerra Mundial Alfred Hubert Mendes, que contou a sua família aquela história inúmeras vezes.



Quentin Tarantino, que dirigiu “Era uma vez ... em Hollywood”, adora causar estragos em relatos históricos. Ele terminou “Bastardos Inglórios” com os heróis matando Hitler em uma erupção de balas e chamas.

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Ele fez algo semelhante em 'Hollywood', pegando o horror da vida real dos assassinatos de Charles Manson e dando aos telespectadores o final visceral que eles teriam preferido (e que eles obtêm em filmes diretos).

A Associação de Imprensa Estrangeira de Hollywood distribuiu prêmios nos dois filmes. “1917” ganhou o Globo de Ouro de melhor drama e diretor, enquanto “Hollywood” levou melhor comédia ou musical e melhor roteiro para Tarantino. “Papas”, “O Irlandês” e “Jewell” foram amplamente esquecidos.



Até mesmo segurar os pés de um filme baseado em uma história verdadeira para o fogo do fato parece bobagem. Que entretenimento eficaz, em algum nível, não é baseado em uma verdade? Assim como toda música se baseia em notas tocadas antes, também o são os temas redutores do filme. “Star Wars” é essencialmente uma história de pai e filho. “Casablanca” é sobre o amor durante a guerra. Você não pode sentir direitos autorais.

Os executivos de Hollywood até se esforçam para apontar as falhas factuais de um filme - desde que seja de outro estúdio. Harvey Weinstein era conhecido por derrubar a veracidade de filmes baseados em histórias verídicas de outros estúdios. Não consigo contar quantos publicitários sussurraram baixinho quando perguntei sobre um filme biográfico concorrente ou um retrato histórico: 'Ouvi dizer que não é um filme ruim. Que pena que não é verdade. ”

Então, se Hollywood não vai mudar seus hábitos, talvez seja necessário. Tanto “Bohemian Rhapsody” quanto “Rocketman” estão repletos de imprecisões nas representações de seus súditos, Freddie Mercury e Elton John, respectivamente. Mas “Rhapsody”, que foi lançado durante a temporada do Oscar 2018, atraiu um exame muito mais rigoroso do que “Rocketman”, lançado neste verão. Examinar um sobre o outro implica que se tem problemas de precisão, tornando-se em si uma imprecisão jornalística.

Talvez a resposta seja tratar filmes baseados em histórias verídicas da mesma forma que tratamos os comícios políticos, que são assustadoramente semelhantes: ambos tomam liberdade com os fatos para ganhar o favor de uma multidão basicamente estúpida que não se incomodará em olhar descobrir os fatos por conta própria.

Portanto, cabe a nós o trabalho de assistir “histórias verdadeiras” com um grão de sal do tamanho de uma pedra e a suposição de que exigirão alguma verificação de fatos. Quem sabe? Pode até melhorar nossas resenhas de filmes, uma barra lateral comparando o fato à ficção.

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É hora de decidir se vamos tratar esses filmes como repórteres ou como membros do público. Precisamos considerar os filmes baseados em uma história verdadeira pelo que realmente são: não uma piscina infantil de fatos, mas um trampolim para um conhecimento mais profundo. Os filmes de Hollywood são apenas barras de adivinhação.

Os críticos de cinema já abandonaram o negócio de apuração de fatos. Talvez seja hora de trabalharmos um pouco de memória muscular.

Scott Bowles foi repórter de Hollywood e crítico de cinema do USA Today por 10 anos. Hoje em dia ele escreve em hollywoodbowles.com e criticschoice.com