Luzes, câmera, jornalismo: o mais novo esquema para ganhar dinheiro do The Boston Globe é um show ao vivo

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Anush Elbakyan (à esquerda), editora sênior de vídeo do Globe que está ajudando a produzir o programa; e Catie Bernard, estagiária da Northeastern University que trabalha com a equipe de eventos do The Globe.

O Boston Globe esta semana revela o mais recente passo para descobrir seu futuro: contar histórias no palco.



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Não confunda isso, como eu fiz, com o fluxo de receita já estabelecido conhecido como eventos. O Atlantico , The Texas Tribune , O jornal New York Times e, por falar nisso, o Globo , vêm ganhando algum dinheiro extra com conferências, programas de viagens e entrevistas com jornalistas há vários anos.



O que o Globe apresentará para uma audiência esgotada na sexta-feira é outra coisa - parte jornalismo, parte performance - uma forma de contar histórias com raízes na redação, mas aspirações que pouco têm a ver com a pirâmide invertida.

Uma prévia de algumas das Globe Live tem na torneira:



  • “Profundidade de um vendedor”, um segmento apresentando o vice-chefe do escritório de Washington Matt mostra e gravações de suas conversas telefônicas com o candidato Donald Trump
  • 'Impresso - Homem, Máquina e os Dias Finais das Prensas Dorchester do Globo', um curta documentário de um produtor de vídeo Taylor DeLench e editor multimídia Scott LaPierre
  • 'True Confessions of the Celebrity Beat', uma narrativa de colunistas Meredith Goldstein e Mark Shanahan

Scott Helman , um versátil elenco veterano do Globe como editor / diretor do programa, diz que não haverá 'cópia de jornal no micro-ondas', insistindo em vez disso: 'Queremos usar nossos pontos fortes como contadores de histórias e organizadores nesta cidade de maneiras totalmente novas.'

A sinopse on-line do programa explica da seguinte maneira: 'Por meio da palavra falada, vídeo, áudio e muito mais, os escritores, fotógrafos e produtores premiados do Globe irão apresentar trabalhos originais e não publicados em tempo real.'

Todos os 581 assentos no Paramount Theatre, no centro de Boston, foram vendidos mais de uma semana antes da hora das cortinas, alguns deles a US $ 45 cada e o resto a uma taxa especial de assinante do Globe de US $ 35.



Marcas Tim , diretor de crescimento da Boston Globe Media Partners, evitou perguntas sobre o custo do corredor e outros detalhes financeiros, observando: 'É seguro dizer que isso não será um grande gerador de dinheiro.'

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Em vez disso, ele delineou um cenário que, de certa forma, reflete o antigo modelo de jornal de grandes dólares de publicidade compensando receitas mais modestas de circulação. Supondo que a estreia do Globe Live corra bem, disse ele, o jornal terá as evidências de que precisa para atrair o patrocínio de produções subsequentes.

“Quando mudarmos para o patrocínio”, ele me disse em uma entrevista por telefone, “teremos uma oportunidade muito maior”.



Em vez de exibir um banner digital ou divulgar a exposição da família a um anúncio impresso, pense nos assentos: um público ao vivo exposto a - esperançosamente envolvido por - a mensagem de um patrocinador junto com um programa presumivelmente divertido.

O Projeto Contadores de Histórias da República do Arizona mostrou que isso pode ser feito, arrecadando mais de US $ 100.000 para um patrocínio em 2015, de acordo com Megan Finnerty da República. Como Kristen Hare do Poynter apontou na história de 2015, a República também atingiu outro objetivo crítico para a sobrevivência das organizações de notícias: alcançar multidões consideravelmente mais jovens do que seu público impresso.

Na redação do Globe, Helman trabalhou com funcionários e seus supervisores para encontrar tempo para um processo editorial ainda em evolução. Na semana passada, ele trouxe um diretor de teatro para ajudar com um pouco do ritmo, elocução e outras habilidades mais associadas a palcos do que teclados.

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Os segmentos ou atos - Helman usa os termos alternadamente - variarão de graves a menos graves. Em “I Am Not This Box”, repórter Mark Arsenault irá explorar a história de uma prisão perpétua decidindo quanto espaço - físico ou não - uma pessoa precisa para viver. Enquadrar uma das partes autodepreciativas sobre as notícias de celebridades será um grande texto na tela: “Maior falha na entrevista”.

Familiarizado com o alongamento da plataforma, Helman produziu projetos multimídia e livros de autoria junto com reportagens e edições mais convencionais para o Globe.

Em ensaios realizados no antigo auditório no porão do jornal em breve será a antiga sede da Morrissey Boulevard , Helman e seus intérpretes redescobriram como as histórias diferem quando escritas e faladas em voz alta.

“Estamos mudando a maneira como pensamos sobre uma lede, sobre anedotas, sobre quantos personagens incluir”, disse ele por telefone na semana passada.

A ideia de jornalistas contando histórias no palco já existe há algum tempo, talvez enquanto a Revolução Russa de 1917 mas certamente desde o Projeto Living Newspaper lançado durante o New Deal na década de 1930.

A iniciativa de contar histórias da República do Arizona está em andamento desde 2011 , e a USA Today Network e outros estabelecimentos Gannett foram construindo a ideia desde .

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Helman me apontou para Revista Pop-Up , uma produção de contação de histórias ao vivo encenada pela primeira vez em San Francisco em 2009, e para Revista ao vivo , um empreendimento semelhante que fez 19 shows desde o lançamento, três anos atrás, em Paris.

A fundadora da Live Magazine, Florence Martin-Kessler, uma ex-documentarista e Nieman Fellow de 2011, resume o conteúdo que ela busca da seguinte maneira: “Histórias, histórias reais, sem revelações, sem blá-blá-blá.”

( Esse vídeo , do Festival Internacional de Jornalismo do mês passado em Perugia, oferece uma boa introdução ao conceito de narrativa no palco ou jornalismo ao vivo. O segmento de Martin-Kessler começa a cerca de 10 minutos.)

Em um bate-papo por telefone no fim de semana de Paris, Martin-Kessler disse que os segmentos mais atraentes tratam de tópicos que são 'muito tristes ou muito engraçados'. Tanto a Pop-Up Magazine quanto a Live Magazine fazem questão de ressaltar o caráter pontual de suas produções, sem gravações.

“A ideia é estar presente para isso ... faz as pessoas (aparecerem)”, disse Martin-Kessler, observando que a ausência de uma gravação incentiva um nível de franqueza nem sempre encontrado no jornalismo que pode ser recuperado para sempre. “Não é off-the-record”, disse ela, “mas é mais íntimo e as pessoas dizem coisas que de outra forma não diriam.”

Marken, o cara responsável pelo crescimento do Globe, diz que os esforços da empresa em inovação continuam enraizados nas notícias. “Nosso maior motivador é o jornalismo que fazemos”, disse ele. “É o jornalismo que impulsiona o engajamento, a relevância - é a base de nossos relacionamentos com os clientes.”

Helman diz que “o impulso mais recente” para tentar algo como o Globe Live veio do lado comercial, um empurrão que ele diz que fez sentido para a redação: “Temos uma sala cheia de grandes contadores de histórias e uma comunidade que valoriza isso. Por que não tentamos isso? ”