Como o NYT usou vídeo forense para contar a história 'mais completa' dos tiroteios em Las Vegas

Tecnologia E Ferramentas

Uma montanha de evidências existe para fornecer pistas sobre o que aconteceu quando Stephen Paddock atirou em um festival de música country em Las Vegas no início deste mês.

Enquanto o jornalismo tradicional tende a favorecer explicações de fontes oficiais em vez de informações coletadas de evidências, o cronograma dos eventos - cerca de 10 minutos de pânico - mudou várias vezes conforme a polícia forneceu novas informações sobre o caso.



Para aumentar a mudança do enredo fornecida pela polícia e lançar luz sobre as perguntas não respondidas, o New York Times combinou as evidências disponíveis para criar uma linha do tempo independente de um tiroteio que matou 58 pessoas e feriu outras centenas. O vídeo , construído com imagens de testemunhas oculares, áudio de scanner de polícia e bombeiros, imagens de câmera corporal da polícia e outros fatos conhecidos, fornece o que diz é “talvez o quadro mais completo até hoje do que aconteceu”.



Usando uma técnica chamada reportagem em vídeo investigativa ou vídeo forense - iniciada por organizações de direitos humanos como Forensic Architecture, Human Rights Watch e Amnistia Internacional - a equipa de vídeo do Times reconstruiu a violência de 10 minutos de Paddock, identificando todas as 12 rajadas de tiros e colocando-as numa Linha do tempo.

A agência de inteligência social e notícias Storyful foi uma das primeiras a aplicar essas práticas de verificação ao jornalismo, mas 'para leitores em geral ou para o público em geral, é meio novo para eles ver essas coisas no New York Times', disse Malachy Browne, um produtor sênior de histórias do Times, que já trabalhou na Storyful.



Browne diz que aborda esse processo considerando todas as informações - vídeos das mídias sociais, câmeras do corpo da polícia e áudio de despacho, neste caso - como o “ingrediente básico do jornalismo”.

“Ser capaz de aproveitar toda e qualquer informação por meio de métodos digitais tradicionais e novos e, em seguida, analisar essas informações por meio de análise forense fornece a você um kit de ferramentas de reportagem investigativa e narrativa realmente poderoso”, disse ele.

Veja como Browne e a unidade de vídeo do New York Times reuniram, analisaram e publicaram evidências de Las Vegas em uma linha do tempo coerente.



RECOLHER INFORMAÇÕES PRIMAS
Browne e sua equipe começaram a montar uma linha do tempo coletando vídeos de testemunhas oculares da Associated Press e do Storyful. Eles pesquisaram nas redes sociais por clipes não descobertos, alguns dos quais apareciam quando a polícia permitia que os espectadores recuperassem a propriedade que haviam deixado no festival. Eles encontraram cerca de 40 vídeos no total.

Sempre que possível, a equipe procurou os uploaders de vídeo para os arquivos originais porque eles tendem a conter mais informações, já que muitos sites de mídia social retiram metadados quando os usuários fazem upload de fotos ou vídeos.

Vídeo da Bodycam fornecido pelo Departamento de Polícia Metropolitana de Las Vegas, e áudio da polícia e do scanner de incêndio de Broadcastify , uma ferramenta que fornece fontes de segurança pública, completou as informações brutas.



ORGANIZE E ANOTE A FOOTAGE
A equipe começou a construir um andaime ordenando os vídeos de acordo com o local onde cada um foi filmado: em diferentes partes do local do festival, em vias públicas ou no hotel Mandalay Bay, onde o atirador estava baseado.

“Isso foi bastante fácil na maior parte do tempo”, disse Browne, porque os vídeos foram filmados em uma área bastante pequena com muitos pontos de referência reconhecíveis.

Pistas nos vídeos, como luzes da rua e o Obelisco de Luxor à distância, combinadas com informações sobre a cidade do Google Street View, tornaram-se formas valiosas de verificar a autenticidade e a localização. A equipe também examinou arquivos brutos para dados de geolocalização, olhou imagens de satélite de antes e depois do tiroteio e até consultou uma calculadora lunar para determinar localizações quase exatas.

Browne usou um sistema de numeração (nomes baseados em 1.0 para o recinto do festival, 2.0 para Las Vegas Boulevard, etc.) para organizar os vídeos em uma planilha. Ele começou a rabiscar uma análise aproximada das diferentes rajadas de tiros. Padrões surgiram. Saber a localização do hotel em relação ao local onde os vídeos foram filmados ajudou a analisar os sons de armas de fogo.

LINE UP AUDIO
Usando Adobe Audition e Premiere, a jornalista de vídeo Barbara Marcolini alinhou cada explosão de tiros usando as formas de onda de áudio dos vídeos. Olhando para a “assinatura” de cada explosão fornecida, a equipe identificou 12 explosões distintas de fogo saindo do hotel.

Usando essas rajadas como guias, eles conseguiram alinhar todos os vídeos em menos de um segundo.

Browne os colocou em uma linha do tempo da Premiere, dando à equipe o evento completo do início ao fim. Eles tinham pelo menos três vídeos de vários ângulos para cada explosão de fogo, que começaram a contextualizar ainda mais com o áudio do scanner e informações relatadas anteriormente.

ENTENDA OS OUTLIERS
'Ao fazer isso, porque você ouve diferentes padrões de som no tiroteio ... levanta questões sobre o que está acontecendo e por que o atirador estava se comportando dessa maneira particular', disse Browne.

Por exemplo, esse vídeo , tirado de um veículo logo abaixo do atirador, continha rajadas fortes sendo disparadas para fora do hotel e uma rajada surda que parecia ser uma exceção.

“Eu não conseguia entender o que era”, disse Browne. “Não foi captado pelas câmeras que gravavam cada uma das outras explosões do festival.”

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Para análise, a equipe enviou o vídeo para CJ Chivers, um repórter investigativo do Times e veterano da Marinha que escreveu um livro sobre a história do AK-47, e Thomas Gibbons-Neff, redator do Times que também é veterano da Marinha . A dupla determinou que a falta de estalos de bala, mas o som audível das explosões da câmara da arma indicava que o atirador estava atirando em ambientes fechados no momento, possivelmente lançando balas em um corredor em um guarda de segurança e o engenheiro do prédio.

ESTABELECER CRONOGRAMA
Com os vídeos todos alinhados entre si, a equipe teve que determinar um ponto inicial e final com base no tempo real.

Os relógios aparecem em algumas das filmagens (veja um exemplo na marca de 20 segundos do vídeo do Times), o que ajudou a definir um prazo, mas Browne também usou um aplicativo chamado Investigador para visualizar os dados EXIF ​​para a hora de início do vídeo. Esses métodos podem ser falíveis, mas a equipe descobriu que seis deles apontam para um tempo de início com três segundos de diferença entre si.

ESTABELEÇA UMA CONTAGEM DE BALAS
Com base no conhecimento adquirido de Jon Huang e seu trabalho em um peça relacionada sobre as armas modificadas de Paddock, Browne e David Botti, um repórter de vídeo contratado do Times e um veterano da Marinha, voltaram aos arquivos de áudio para isolar as rachaduras das balas. Eles foram capazes de estabelecer uma contagem de tiros disparados que serviu de base para análises posteriores.

Por exemplo, a primeira rajada continha 59 ou 60 fotos, embora Paddock estivesse usando pentes de 100 cartuchos (as próximas três rajadas continham cerca de 90 fotos).

“Não sabemos o que explica isso e cabe à polícia responder”, disse Browne.

FORNECER CONTEXTO
A equipe de vídeo se apoiou no departamento gráfico para aumentar a filmagem original com layouts de salas, passeios do Google Earth pela área e outros recursos visuais. A seleção nacional forneceu informações adicionais de suas próprias fontes dentro da polícia e de outras pessoas familiarizadas com o caso.

CONSIDERE AS PERGUNTAS NÃO RESPONDIDAS
“Há muitas coisas que ainda não sabemos”, disse Browne.

Não está claro se Paddock disparou seus primeiros tiros no oficial de segurança ou se o oficial interrompeu sua primeira rajada de fogo (o que pode explicar a primeira rajada mais curta). Não sabemos por que Paddock disparou várias rodadas de tiro no início, ou mesmo o que ele estava mirando. Não sabemos o que significam dois estalos ouvidos no final.

“Esperamos muito mais para sair. CCTV será lançado de dentro do hotel, mais imagens da contagem de corpos da polícia, e teremos uma imagem muito mais completa com o tempo ”, disse Browne. “Estamos confiantes nas evidências que estamos apresentando, mas ainda há muitas perguntas a serem respondidas.”

CONSIDERAR SAÚDE MENTAL
Browne e eu não conversamos muito sobre isso, mas assistir a filmagens traumáticas pode ter um impacto significativo na saúde mental de um jornalista. Recursos como o Dart Center , a Carter Center e o curso de Poynter sobre jornalismo e trauma são valiosos para lidar com as consequências da interação com esses materiais.

Embora a reportagem em vídeo investigativa seja relativamente nova no jornalismo, Notícias do primeiro rascunho tem uma grande variedade de estudos de caso, postagens em blogs e treinamento disponíveis para repórteres que desejam aprender mais.

Browne disse que espera que mais jornalistas aprendam como receber as informações brutas fornecidas por vídeos de testemunhas oculares e outras fontes primárias para fornecer clareza sobre grandes histórias.

“Estamos aproveitando o máximo de informações possíveis, eliminando-as e, em seguida, construindo-as de volta para ver o que faz sentido e quais padrões existem para traçar um quadro completo de um evento”, disse ele.

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