Como a National Geographic Traveler expõe inscrições problemáticas em seu concurso de fotografia

Outro

Isto é um foto incrível :



O surfista está debaixo d'água e, no entanto, tudo na imagem é nítido e claro - quase como se tivesse sido tirado acima da água, onde a luz natural é abundante.



A foto foi tirada em um recife em Fiji pelo fotógrafo Lucia Griggi e foi nomeado um vencedor por mérito neste ano Concurso de fotografia de viajante da National Geographic , que convida as pessoas a enviarem fotos que “retratam a beleza dos lugares e das pessoas que tornam as viagens memoráveis”.

Havia cerca de 12.000 inscrições enviadas por 6.615 pessoas representando 152 países este ano, o dia 24 do concurso. (Tanto amadores quanto profissionais podem se inscrever.)



Dan Westergren, editor de imagem sênior da Traveler, julgará o concurso por muitos anos. Eu perguntei a ele como eles detectam envios manipulados ou inadmissíveis entre o grande volume de entradas.

“Nossos maiores problemas vêm porque as pessoas têm sido um pouco pesadas demais para queimar e se esquivar”, diz Westergren, observando que a manipulação direta é rara. 'Muita coisa vai supersaturar a imagem, ou alguns realmente gostam da aparência dessaturada, o que os franceses chamam de 'sub-saturada'. É fácil se apaixonar por essas fotos porque elas parecem legais.'

O Regras do concurso de viajantes permitem algumas técnicas de processamento de fotos que são proibidas em fotos de notícias. Como resultado, muitas vezes se trata de um julgamento sobre se uma foto foi processada em excesso.



Aqui está o que as regras dizem sobre o que é permitido:

Apenas pequenas queimaduras, desvios e / ou correção de cor são aceitáveis, assim como o corte. Imagens de alta faixa dinâmica (HDR) e panoramas unidos NÃO são aceitáveis. Quaisquer alterações na fotografia original não discriminada aqui são inaceitáveis ​​e tornarão a fotografia inelegível para um prêmio.

Westergren diz que uma pergunta fundamental que os juízes fazem a cada entrada é: 'Esta imagem mostra como era estar lá naquele momento, para combinar os elementos humanos com o lugar?'



Cabe ao painel de juízes determinar se uma entrada ultrapassa a linha, incorporando muita correção de cor ou queima e evasão. Eles contam com olhos treinados para detectar uma apresentação falsa ou superprocessada. A revista também acompanha o fotógrafo se uma foto parece boa demais para ser verdade ou está na disputa pelo círculo do vencedor.

Poucas pessoas enviam imagens ou composições manipuladas, mas isso acontece, de acordo com Westergren. Ele se lembra de um em particular.

“Era como uma luz perfeita em um iceberg e havia um pinguim parado ali”, diz ele. “As pessoas na sala gostaram da imagem e eu olhei para ela e disse:‘ Olhe para aquela borda - alguém colou aquele pinguim lá. É muito perfeito. ’“

Fox News telespectadores menos informados

Westergren diz que é tão fácil manipular e superprocessar imagens que, “Você realmente não consegue mais acreditar em nada”.

“Se você tem um sentimento estranho, é seu trabalho investigar isso”, ele continua. “As pessoas são muito sofisticadas e podem conseguir coisas com você.”

Em estado bruto

Se um pedido parecer muito elaborado ou prestes a ser aceito, a revista entra em contato com o fotógrafo para solicitar o arquivo bruto. Esta é a imagem que foi capturada pela câmera e antes de ser aberta em um software como o Photoshop ou compactada em um jpeg.

“Outra razão pela qual queremos o arquivo bruto é para ver se as pessoas estão dispostas a enviá-lo”, diz Westergren.

Ao comparar o arquivo bruto com a inscrição, os juízes podem determinar melhor se uma inscrição se enquadra na faixa aceita para o concurso.

Outra técnica usada no julgamento é pegar o arquivo bruto, ou jpeg se for tudo o que está disponível, e examinar os dados EXIF ​​do arquivo. (Eu descrevi dados EXIF ​​e outras dicas para localizar imagens manipuladas neste post anterior.)

“‘ [Com dados EXIF] posso ver se ele tem um tempo de exposição confiável ”, diz Westergren. “Além disso, se algo for um verdadeiro composto, muitas vezes não haverá dados da câmera ... Se os dados da câmera estiverem lá, me sinto um pouco mais seguro.”

Quanto à tacada de surfista vencedora acima, Westergren diz que muitas pessoas podem olhar para ela e pensar que algo está errado.

“Parece estranho por causa da aparência das fotos subaquáticas no filme”, diz ele.

Estamos acostumados a ver fotos subaquáticas com abundância de azul. No entanto, a foto de Griggi é bem equilibrada em termos de cores.

Westergren diz que perto do topo da imagem você pode ver tons de vermelho, que é o resultado de um processo de correção de cor usado para restaurar o tom natural da pele do surfista. Ele e os juízes viram isso, mas concluíram que a foto ainda era 'uma representação razoavelmente precisa da cena'.

“Posso justificar que não é tão dramático porque foi cozido?”, Diz ele.

Por telefone, Westergren abre o arquivo bruto original para ilustrar a comparação que eles usaram para tomar sua decisão.

“Uau, é muito bom”, diz ele.

Com a permissão de Griggi, Westergren produziu uma comparação entre a entrada do concurso (esquerda) e o arquivo bruto (direita):

Na opinião de Westergren, o arquivo bruto está muito próximo do JPEG enviado. O processamento foi usado para realçar o que já estava lá, ao invés de alterar a imagem.

O resultado é uma imagem marcante - e vencedora.

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